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也隻有漢克斯能獨自跟一個排球演一個小時，那個用冰鞋敲掉蟲牙的段子太喜慶了。

魯白和何多苓蠻好看的。

楊德昌是要虐死我啊，我每次看他的電影都覺得好像過了一生這麽長。想起三年前我跟安娜在七九八，談起楊德昌，安娜說那是他的師哥，兩人都就讀於南加大。當時安娜在為申請高雄扶助金拍片奔忙，去年這部影片終於拍出，期間波折坎坷，我後來也有耳聞。但是想想從六十年代，台灣就已經有輔助金製度，近些年大陸也開始重視，倒是挺好

It‘ nothing. It’s everything.

楊德昌後來幾部傑作的預演，他和吳念真特別善於把握現代性對傳統秩序的精神破壞，透過聚焦在張艾嘉的情感關係，折射的是現代性意識的成長，束縛之後的叛逃，自由之後的疏離，被拋到流動、原子的叢林中，前現代的幸福就回不去了（那句“對你沒什麽差別”是點睛之筆），楊德昌四兩撥千斤的能力就在這，不拍衝突的激烈，而拍那些私密的自白與沉默，用關係的欲言又止表達意義的煙消雲散，這片兩個攝影，手持貼臉的應該就是杜可風掌鏡，帶來一種熟悉的都市感，然後被聲音層層遞進地橋接起來，就好像記憶在橋接都市當下和童年家鄉。處女作也看得出問題，中段家庭戲略冗長，後麵公司戲又略失真，但這更像是劇本殘留的文人氣息，未能被導演消化（包括過於文縐縐的獨白），楊德昌應該有受安東尼奧尼影響，到《恐怖分子》執導能力就精進了。