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這部片子躺在我的“想看”列表裏好久了，單看簡介覺得它平平無奇，但觀影後帶來一種其他片子很少帶給我的寧靜與力量。盡管創作背景與影片結尾似乎都隱隱籠罩在一種悲劇色彩下，但文學與詩、自然總是能在飄動的思緒中作那支搖晃但堅實的小船。從戴老師在六十年代的革命係列講座內容知道的它，從底層人民生活和情書的角度切入當時的政治背景，十分少見，雖然是從政治流亡開始，但不像是同題材的例如智利革命電影一樣那麽正麵與尖銳，它讓如今的觀眾得以看見這位革命家、詩人與人民聯係的一個看似溫和與細節的角度。這種自然的，理想主義的，文學的東西讓我感動。（男主演的真好，信念感）

百無禁忌的背後是孤獨痛苦。

聶魯達自身即處於詩人浪漫與政治家現實身份的夾縫之中，在馬裏奧的詩裏不僅有著無產階級的淳樸，也有人本性對於生活與美好的熱愛，而聶魯達在傳授中無形完成了詩人的真正使命，卻造成了馬裏奧不悔的悲劇，但這又是覺醒的無產階級與共產主義天生的親和與必然的宿命。 最後的大空鏡，一下子就推進心裏了，故事的結局與本人的結局疊加起來，真的繃不住。

大師拍恐怖片都這德行吧……不知所雲，矯情囉嗦。暮光妹子尺度不小，身材不錯。

美麗而至純的影片，人美詩美海美情美。。。全片充滿了各種metafore隱喻，無論是詩人的，被詩打動的男主的，所有的角色都在用各類比喻，本片或本書作者一定是個極愛語言也深諳語言魅力的人。電影更勝一籌，還有音樂，配樂，無聲的動作，特寫鏡頭，節奏，最後拍攝八個美麗畫麵的場景太美了，尤其最後一個，星夜。