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鏡頭別老晃啊晃的，搞紀錄片似的感覺可以啊，但導演你是不是忘了這是部喜劇片，演員表現誇張，台詞和現實生活中普通人講話的style也有點距離，整這樣生活化的運鏡真的很撕裂！

主題先行，開頭的紅白藍三色依次替換挺有意思，能打破幻覺，中間女主角突如其來的回憶的剪輯方式有點意思，一下就表現出蔑視的效果了。但是，男女主的室內戲好無聊，較勁較得慢悠悠，配樂烘托氣氛，戈達爾應該是要用配樂加運鏡表達對愛情已經淪喪的現狀的哀歎，可能是我太不浪漫，我是完全沒被這種表達方式感染。 可能是我確實對這個題材沒興趣，我感覺電影裏想說的東西也就那樣，沒那麽值得表達，也沒必要把故事說得那麽那麽概念化，又是奧賽羅又是摸女助理屁股的。 而且故事推動得也有些突然，男女主開頭還膩在一起，見了美國製片人就開始蔑視了，然後就開始較勁矯情了，所以是不是應該在開頭想個小細節表現一下他倆之間的溫馨的小默契？而且鋪墊信息給的太晚，直到矯情被扇耳光的時候女主才說自己隻是個打字員，也許早點鋪墊的話早就共情了。

基本沒多少對白，完全靠動物的傾情演出，一個走丟的狗狗偶然間碰到了被獵人打死的豹媽媽的四個小豹，動了惻隱之心的狗狗照顧他們，曆經困難給他們找了新媽媽，打敗了挑釁的狼，看的感動的眼淚止不住……太聰明的狗狗……

如果去掉對自由意誌控製權的喪失，就徹底是禁閉空間災難片，中間環節俱全，層層完備包裹的貴族階級逐步失控回歸動物性，分幫結派，自相殘殺。但加上被困其中設定的關鍵因素是“自身沒有出去的決心”，超現實主義之名立即強烈自證。精神枷鎖自破萬難，無疑，晦澀製造開放性。而諸般可替換情節的最終選擇——尤其以結尾宗教布道離場為代表——可見反思性主題的指向，很可能確實是宗教及政治高壓。房間這個意象太工整，懷疑本片會比安達魯狗等片更能夠代表性地體現布努埃爾風格。

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