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9.1/10 以一個看似非道德卻難以遭受批判（老人自己的願望）的殺戮展開，事件的結構如同精密的儀器層層嵌套，意料之外情理之中，劇情並未成為影像的負擔，反而是層層剝開，在觸及設定最久的目標（複仇）之前戛然而止，死亡成為注定，無需影像去贅述，正如文學筆觸一般，通過他物不斷逼近死亡，卻從不真正抵達。仲代達矢的麵孔中微妙的情緒波動值得把玩，眉眼間不經意的挑動卻道盡萬千。最後心魔爆發時刻的狂斬大抵隻有小林正樹《切腹》的結尾能與之匹敵，甚至本片更勝一籌。劍是手段是載體，靈魂不在此，不在龍之助，而是後幕府時期近江戶地帶的風貌史。如今故事發生之地已經歸東京都所管轄，而影片後提到的寺廟則位於東京塔旁，已被高檔酒店包圍。

看到了為母不管是心機壞女人還是善良女人，都會竭盡全力的在保護兒女的利益...挺感動的。而且這真是一個real冷男我的媽，吐血、殺人案件毫不心軟！鍾漢良演技太棒了，一切點頭搖頭盡在眉頭緊皺和眼神中！！譚鬆韻的演技也超棒！女主媽媽去世那段真的好難過好傷心...前幾集看的很爽，整個故事線推進及宅鬥及每個角色包括配角都挺豐滿的，看起來想一直往下去看！讚👍

希臘悲劇式的故事。三船敏郎是個神額！

在新加坡給出花英沒死的明示以後就已經不是一般的離譜，仁惠走後強行推進劇情的生硬感就更明顯了。但是至於那些說懸浮的，咱就是本來就沒說這劇現實主義、就像十八世紀沒人會說《火槍手》《基督山伯爵》“懸浮”，實際上《小姐們》中窮天才仁惠和富家女孝璘建立在利益基礎上、卻在孤島中真心扶持和依靠的關係，是比其框架靈感《小婦人》“有愛和友愛戰勝一切包括但不限於貧窮”的主張更適合當下現實的，如果一看涉及貧富階級就自動代入《寄生蟲》那也隻能嗬嗬了。枯萎在欲望與罪惡汙血中的詭麗蘭花隻本該在它故土的樹林裏永遠綻放，若是被采擷到了不適合的氣候之中便隻能做困獸

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