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論兩口子三觀相同的重要性。

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中庸的電影，劇情一如所料

《此房是我造》是喜劇，“一個人，沒有同類”；《女性癮者》則是悲劇，“一個人，全是同類”。它可能是拉斯•馮作品中少見的沒有戾氣的作品，甚至有些悲涼。Jack不需要理解，也沒有負罪感；但Joe需要，一生都負罪潛行。上部提出的問題是：不導向婚姻與愛情的性，是否具有父權製度結構下的合法性與合理性？第一章的<魚鉤>中，Joe與B在列車上的遊戲已經早早地確立了Nymphomaniac的能動性與去欲望化的目的性，尚未成年便已擺脫了父權社會的羞恥意識與規訓意識。但此時的Joe仍然處於身體與主體意識的探索階段。父親的瀕死情景又為Joe對死亡的好奇與戰栗而選擇SM作了鋪墊，而Seligman與Joe又作為父女關係的鏡像存在。巴赫樂曲中三個性伴不僅是Joe，也是人在情感光譜中的訴求：被崇拜、被控製、被平視。

西北山村的“換妻”故事，背後則是保守傳統與敢闖敢幹韌勁的兩種文化較量。無論何者，都心心相印於西北人民身上的純樸、勤勞、真性情。