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不知道在我自己的幼年時代或是現在 衝破自己的世界 建立新的世界觀的時候 是否也付出過如此艱難的努力

個人感覺是不是劇本有問題還是怎麽，我看過臍帶和困在時間裏的父親，這部就是不知道哪裏怪怪的，感覺適合拍成公益短片。 是我看漏了還是文淇的幾次出現確實有點太突然了？ 不過文淇好帥哦星星眼

少女口中緩緩吐出蜜蜂。外部文明與內部文明的引述看似是對抗，實則是一種無力的彌補與溶解。電影語言跟技術都較為單調，但我還算喜歡這種不耍聰明不露怯的娓娓道來。

這是今年最詩意的電影，越南所遭受的創傷與得失，在這部處女作中獲得深厚的表達。從熙熙攘攘的西貢到霧氣籠罩的鄉下，鬱鬱蔥蔥、雨季潮濕的村莊控製著影片的呼吸和思考的空間。整體的影像風格像是畢贛或者說是阿彼察邦，用多種形式的悲傷造就了這個三小時奧德賽世界，主角天安在鄉下待的時間越長，他的思緒就越是流向過去。《金色繭房》表麵上是關於死亡和失去的電影，但卻充滿眾多的生命(人群、動物、植物)。為了捕捉生命的存在，在一係列令人著迷的長鏡頭和跟蹤鏡頭中，讓觀眾完全沉浸在天安的世界裏，導演以這些的“生命”作為基礎，控製著時間流逝和崩潰，信仰的模糊和重建，過去和現在，現實和夢境，塵世和空靈，這些狀態開始肆意融入交織，隻要抓住了超現實裏擁有的，現實將變得更殘酷，正如影片裏說的“我不能同時存在於光明和黑暗中”。

韓國犯罪片真是相當成熟，也完全繼承了香港警匪片那種盡皆過火的風格，片中人物無論正派反派都有點瘋瘋癲癲