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90年代的台灣，生活在經濟騰飛下巨變的社會，人們害怕假的，更害怕真的是假的，然而分辨不清的何止是真假，是蓬勃生活下掩藏的無限的迷茫和孤獨。楊德昌拍形形色色的人，講他們如何麵對這種迷失，他們的悲歡喜樂，調侃自以為是的大徹大悟，這是時代的記錄。那時候電影還在戲謔藝術的價值，探索自我的價值，然而在如今更迷失的時代，已經沒有人再能拋出這樣的問題了。

爲了整理『 君生我未生 』的補充，收到了別人的推薦又找到了這部非常著名的電影，隻是自己孤陋寡聞以前沒有注意。電影在戰爭中受到精神打擊無所事事的男青年皮埃爾在街頭偶然遇到被父親準備送到修道院寄宿的西貝爾開始，兩個人的第一次四目交匯，可能就是誕生了那種特殊的愛，或者這種畸戀一開始隻是建築在小蘿莉為了自己對家庭父愛的需要而找到的一種寄托，當他第一次貿然接她，她自然當著修女喊他爸爸。兩個人在池塘邊戲水，小女孩癡情的望著漣漪說：好色先生TVAPP到家了。而皮埃爾看見有別的男孩子與她親近嬉戲時又不顧一切打跑了男生，這使得女孩子非常難過她看到了這個大男人的不成熟的一麵，她也和這個年齡段懷春的小女孩一樣對威猛的男人一樣著迷，她隻是在人生最痛苦時遇到了這個精神有傷害的男人，試想，如果她後來在風和日麗先遇到那個騎馬的男人又會

楊德昌的劇本寫得真好。對大世界的刻畫真實無比，不單調，不俗套。

2013-5-28重看；4.5；南方的馬孔多和南方的愛琴海，我在藍色煙靄中發現馬爾克斯和安哲的影子飄蕩在死亡重生的荒涼街道，故紙堆裏覓舊魂，與幽靈同行。平移鏡頭頗有安哲味，各場景設置均有舞台風，這是荒誕世界的切片；整夜徘徊的暗影，記憶碎片搭建的廢墟，能重建起來的唯有愛，終於在天光微煦時尋到返家的路，高呼“自由”聲浪猶在，這是一代人的鄉愁和傷痛，這是南方的曙光。

這大概是最屌絲最盧瑟的變種人了