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雪中肅殺的意象好，悲劇便是所在中的人皆不自知，弑父成為偉大武士換來的確是武士的衰落，幕府末期的一派荒謬。

二刷徹悟。這根本不是拿破侖的史詩，而是曆史悲劇的維度。這電影就是關於那“有關愚眾但又從未屬於過愚眾的曆史”。沙子般的愚眾構成曆史的慣性，遲到的負反饋帶來震蕩。狂熱無知地撲向感染，涕泗橫流地緊抱宣傳，看不清利益鬥爭的真正麵貌而自欺為政治激情的維度，這便是大革命為什麽會如此慘痛血洗長空的原因。因此，拿破侖於空蕩議堂被托夢的時刻，根本就不是傳奇的繼承，而是如何不再陷入屍骨遍橫的曆史輪回的窒息，祖先壓根就不再是父親，而成了壓迫這位緊抓、追逐得不到之物的剛愎自用的大人物的陰影，敗於曆史的英雄。他帶給人民幸福的代價也是更大的犧牲和集權對輪回的有力而無奈的暫控。所以，我跟本不認為默片拿破侖是缺陷，相反，文本層起因不明的愛國情懷、革命母題和印象派默片本體層依靠“強盼”共情，就是關於“回溯性”三字的互相轉喻。

沙魯克汗還是很有魅力的，結局可以很容易猜到，但也隻猜到一半結局，很讚，總之

感覺就是新潮藝術家們使上吃奶的勁想跳脫出傳統框架 努力得不像話 有一種奇妙的萌態 疊畫用得相當鬼畜 升格鏡頭先生女士們跳躍得格外輕快愉悅 就一槍射出個鴿子那段剪輯道具假得笑死惹 追車戲感覺放現在也不過時 片子其實還是有不少寓意 而非僅堆砌創意 也許我想多了 因為不傳達就是在傳達虛無主義

到底是人裝扮成了上帝，還是上帝偽裝成了人。