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本以為影片會很一般，畢竟這幾年的日本愛情電影也就那樣，可此片看過後覺得還不錯，影片不僅僅隻有愛情，更多的是青春成長的曆程，電影劇情緩慢的發展但絲毫沒有快進的想法。

三國電影確實敢編更敢拍。棒國的敢拍主要體現在現實意義和真相揭露。與此不同的是，三國的敢拍體現在題材超敏感和確實超敢編。不知道總結的是否到位。影片算不上一部佳作，甚至從劇情到表演都禁不起推敲。但貴在傳遞了非常強勁意識流：婦女保護及社會低位提升。這裏並不是特指女權，而是最基本的平權。

想起皮亞維奧利的生命三部曲，恍然大悟這部電影差在哪裏。為了盡可能好看，剪輯和攝影排布出了動人的家庭親情，但這不是紀錄片的本質，攝像機純粹的淪為了工具化應用。四個春天的片段，可能大部分觀眾看完了收獲的隻是動人的家庭日常，而生命無常的窺悟和家庭隱秘的一麵都被隔斷了。觀賞它會讓人感動和愉悅，但是作為一部電影的影後反思，他是一部不成熟的電影，作為家庭私影像紀錄片人物隻有了“動”（行為動作）而沒了私（內心深層的記錄），況且攝像機暴露的也太多了，想起小口袋看過的《生活而已》係列就抓住了“私”這個點，紀錄片的每一個題材的元素其實都很明顯，如果不能產生連續性，那就是跨越了紀錄片的界限，甚至讓人懷疑這是不是是枝裕和電影的紀實版。而四個春天處於這樣一個邊界不倫不類的特質越發明顯。但仍然感謝陸導讓好色先生TVAPP重溫思鄉之情

懸念做得很足，結尾略顯狗血，但也沒辦法，要想把故事講明白隻能這樣。總得來說還是部具有深刻社會意義的商業片，拿捏得不錯。

歡聚的春天沒幾個，離去的人含著恨，活著的人還在奔忙