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7/10。台灣電影擺脫不了本土與外省的糾結，小畢、母親和老畢在婚後的生活關係客套始終無法靠近，母親的謹小慎微代表了國民黨統治下本省人小心翼翼的寫照，官方身份的老畢對母子的寬容與博愛無法解除壓抑關係，小畢則是國語教育下桀驁不馴的新生代，當最後老畢氣得叫小畢找他的親爹跪，徹底撞擊了母親土生土長卻淪為寄居者的自卑心態，選擇了自殺。朱天文的散文式劇本像是撿拾成長記憶的碎片，片段堆疊漫無目的又和主題有某種微妙的聯係，這也促成了風平浪靜的鏡頭不時隨著人物做緩慢移動，主體是小畢經曆的台灣時代變遷，卻是以觀察者小帆這種被邊緣化的女性視角敘述，小畢和小帆的情感種子沒有發芽，但沒有停止後者對他的默默關注，可惜相比文字間接的描寫，電影的直觀敘述難以獲得時間靜靜流淌的無窮韻味。

當年在村裏曬穀坪看這部電影的，某些驚險場景中些配樂跟聊齋的類似，氣氛渲染得比較嚇人。其實80年代的國產優秀電影挺多，思想解放了，幾十年的壓抑，厚積而薄發啊。

#2016SIFF#day3 很多上了年紀的人來看 散場後 他們議論 隻為一眼年輕的高倉健

中國cult的經典之作

使我想起了在《今日說法》看過的一個案子：相似的逃犯變名人，但那是受害者的兄弟執著追凶起到了決定性的作用，而這裏卻換成是癡情女的執著等候；結尾那決然的一跳，把曾經的苦難、屈辱、激情、罪惡和人生的一切不可告知都拋諸身後，很震撼，似乎也隱喻了日本人渴望“脫胎換骨”的心理態度。