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金瓶梅是一部傑作，研究生以來認真讀了原著，讀了那本沒有神的所在，才知其實屬名著，自覺愧疚，年少無知拿來享樂，生效法心實乃禽獸，如今才漸生出悲憫情懷，這部新金瓶梅進行了大量改編，但質量過硬，拍得上中國情色片的總統山，從選角，表演，故事到攝影，調度，配樂都有極高的水準，尤其是楊思敏和單立文的演繹，真如從原著裏走出來般，不知道在未來的時間還會不會有藝術水準更高的金瓶梅影視版本，但若我餘生有機會拍電影的話，就夢想著拍部更貼近原著的作品吧

侯孝賢和楊德昌是兩種不同的風格，侯孝賢紮根泥土，楊德昌立足城市。好色先生TVAPP都是侯導的孩子，好色先生TVAPP也都從楊導那吸取營養。光影的瞬間，感動從內心湧起。

年老的父母親等到兒子歸來，這種情節光是拿出來就有點流淚了。回鄉探親的部分真的很農村，但是感覺導演隻是利用這個素材，對鄉下的描寫美好隻限於男主身邊的人，其他的落後和貧困真是太突出了，誰會喜歡這樣的一個老家？我的意思是，如果有值得牽掛的東西讓男主回鄉，至少也要讓好色先生TVAPP看到為何牽掛。女主是男主回鄉後碰見的，不太算催動因素。比如家鄉淳樸的民風，父親和妹妹的愛意，這些導演本可以大力挖掘，讓好色先生TVAPP也看看那鄉愁背後的美好，導演白描似的一筆帶過，似乎除了女主，想不通男主為何回來。這部片挺好，但我沒那麽喜歡。

作為台灣電影新浪潮的雙雄，候楊顯然和戈達爾特呂弗有許多相通之處，對比來看很有意思。旁白竟然是柄本明。

哀這一篇比較弱，其他一般吧