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4.5。資料館1廳。1.蘇聯解體後從東德到莫斯科的影像，既有公共空間（如車站、街景），又有個人空間（室內餐廳、臥室），借由片名“來自東方”阿克曼拍給西方觀眾的是共產主義的幽靈，這其中不摻雜任何個體的主體性。2.從最早幾部短片延續下來的拍攝手法，橫移長鏡頭和720°旋轉長鏡頭，鏡頭捕捉到的是一張張活生生的麵龐，有隱藏，有招呼，有默然，更多的還是原生態的再現。3.確實找不到剪輯的邏輯，鏡頭之間應該是硬拚貼。

赤裸裸的殘酷，比第一部更緊湊些。

230805資料館阿克曼12。去符號化的凝視，唯一比較明顯就是排隊大姐手裏的百事和後來地鐵站口建起的百事店，以及在影片下半截出現的各種擺攤。從夏日度假的波羅的海沿岸到飄雪的莫斯科。莫斯科各種排隊，如此靜默的排隊/車站（真難得），巨變以後的日常生活:吃（紅腸配大列巴），沒有喝真奇怪，（小孩兒）玩，樂（餐廳跳舞和欣賞大提琴獨奏），隻有農民在撿土豆是工作。

我就是想賣賣黃碟，你何必呢

近三小時後居然等到一個如此的結局，比所有劇中人都鬱悶……決定再看一遍《殺人回憶》。