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通過村西透的發跡史，又一次回顧了日本人充滿了記憶與感情的泡沫年代。劇集拍得很實，對比電影有更大的創作空間與自由，詳盡描寫了地下產業相關的資本、黑白兩道與創作者三個麵向的關聯。不過故事還是十分男性視角，這個業界也同樣如此。同樣是一個產業裏，男女承受的壓力完全不一樣。鐵打的男性從業者，女憂卻隻是如流水一般的賺錢工具。這個角度看，這個人物的傳奇雖然拍得很燃，但還是讓我燃不起來，或者說對這個業界全然沒有任何憧憬。

二十幾年前，在VCD的歐美電影主題曲MV拚盤中看過本片的隻鱗片爪，那時的譯名還要加上“後現代激情篇”的後綴，印象深刻的是Titanic之前小李的盛世美顏，當真的全片看完，才發現與魯赫曼後來的紅磨坊式的歌舞片像又不像，像的是華麗的布景、填的很滿的配樂、一如既往的俊男美女，所謂的情不知所起，一往情深，看起來卻更像是一眼萬年的衝動，而且在愛未消逝之前就因為現實的阻礙而生離死別，才能讓這段故事永恒，故事本身的魅力依然脫胎自莎翁的經典文本，隻是用現代炫目的時空背景、卻非要講充滿古典韻味的文縐縐的原著台詞，就像讓還珠格格裏的阿哥格格們用文言文談戀愛一樣，難免有些違和，甚至想到了《大明宮詞》。

在某些時刻（比如此時孤身一人處於一種新環境中 而太陽終於在下了幾天雨之後的天空冒出頭來）會感受到對此般糖水俗套愛情的強烈情感需求 愛意隨時隨地在表達-傾聽的個體關係中迸發 時間曆史跨度成為噱頭 重要的是此刻和現在

這四個青少年做盡了壞事 可是最後要槍斃阿祖的時候還是希望能給他一個機會 😄

一個古老傳說沒有玩出新意，就看演員了。