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溫子仁中等水平發揮，大宅內的長鏡遊走跟隨+主觀視角呈現出視覺上的繁複多樣，西雅圖地下世界氛圍感頗好（重提nirvana和pearl jam是驚喜），高潮殺戮戲招招封喉太過爽利；從精神層麵的幻象到專注生理機製的畸變倒也可看，隻是文本較貧瘠單薄，尤其是解決段落處理得簡單了。

在浩翰的曆史資料裏查詢真相，這是紀錄片的意義。隔了一個世紀，救人與被救者的後代重新見麵，畫了一個圓。很多被訪華人後代談起早期移民的祖輩時都是感激。

這部電影身體力行地告訴各位，不用講鬼的驚悚片照樣可以精彩。後半段的戲溫子仁真的是把自己的風格最大化，調度和場景精彩得令人驚呼。而且，他設計了一個新的恐怖形象。（雖然我覺得有點抄《鬼伎回憶錄》）。我非常欣賞他的鏡頭把控能力，多機位的切換和一些令人驚奇的俯拍。加上他慣常的故事詭計——危險其實就在咫尺，你別一開始就忽略了，你沒注意到的話，結局給你揭示吧！這一點上，溫子仁和諾蘭實在是有點相近，用影像的前後閉環讓故事很完整精彩。隻不過一個是恐怖片領域，一個是科幻片領域。

6.5。隻能說預期完全錯誤：前半個小時對於山穀生活以及老舊黑白電視的精細聚焦，讓人以為導演會用自然主義的手法在更廣闊的維度探討“洞穴寓言”。顯然，生命流逝與洞穴探索過程的耦合雖稍顯靈氣，仍不免感歎美則美矣。聲音當然做得非常精細。相比《四次》，導演放棄了在單一鏡頭內運用橫搖做推進敘事的分鏡，讓整體美學更為統一。

actually沒有這樣的‘媽’