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鏡頭就像是在人臉上輕盈地舞蹈，不管是人臉占據一半畫麵的側麵鏡頭，對人臉的俯拍和仰拍特寫，還是無剪輯的人臉特寫的雙人鏡頭，都在表達著對於信仰的呼喚、懷疑和動搖。最有意味可循的是人臉特寫的雙人鏡頭，可以有鏡頭內和諧的共處，也能有充滿攻擊性的交鋒。

好電影，時勢之下命如草芥，有關曆史與戰爭的反思。距離經典就還差那麽一口氣，有些遺憾。

題目太形象了。被愛情拒絕被信仰離棄被自我質疑，上帝永遠沉默，孤獨如影隨行，仿佛隻有死亡才是唯一的解脫。人們祈求救贖，找尋生命的意義，卻隻得到冬日之光。

一群少年冒著生命危險，為國家犯下的罪行「贖罪」；作為戰俘，期待著一個永遠無法兌現的承諾——回家。戰爭永遠沒有贏家，受害的總是人民。好在，在這黑暗之中，我們還是能看到點點人性的閃光

主角成為牧師，是他父母的願望，而不是他的夢想。他的夢想是成為世界名人。所以他的信仰一開始就是不堅定的，他無法去真正相信那個虛假的偶像。讓他去相信上帝的是他的妻子，或者是說對妻子的愛，愛即是上帝。在妻子死後，信仰開始崩塌，他開始質疑上帝的存在，抱怨上帝將他拋棄。他雖然繼續生活，但是開始厭倦自己的人生，也開始討厭其他人，所以他無法在愛上女教師，在他眼裏女教師是在拚命的拙劣的模仿自己的妻子。因為對信仰的質疑，所以他無法為女教師的手傷而祈禱，無法在信徒出現危機時開導他，反而選擇向他傾訴。最後造成了信徒自殺。主角在徹底拋棄信仰後，獲得了自由，不再是那個虛假的上帝的奴隸。就連耶穌在受難時，最痛苦的不是肉體的折磨、門徒的背叛，而是對上帝的懷疑，這也是伯格曼一生最大的痛苦。