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蕭芳芳的演技太有層次了，幾段欲哭的戲，淚眼盈盈；在患胃癌婆婆窗前，為了忍住淚珠子翻了一個小白眼，太精妙了。女人四十，麵臨家庭的重擔，麵臨職場的推陳出新，她後來完全回歸家庭嗎？也許是，也許沒有，但“人生，是很過癮的呀！”

朱塞佩托納多雷一脈相承的快速交叉剪輯和閃回倒敘在這部片子也有體現。導演在前半段采用了具有類型化電影的背音還有令人緊張的剪輯，後半段則開始突轉抒情，略顯分離。影片的情節內容特別好，托納多雷導演塑造人物時也往往隻是描述ta所做得事，並不透露動機和目的，反而使得觀眾對於人物為什麽做此事產生了聯想與猜測，《海上鋼琴師》中，1900不願下船的目的就需要觀眾猜測，本片的前半段也是如此，到後半段才逐漸明晰。但是在觀眾的詬病中可以看到女主角所做的一些為了達到自己目的的“壞”事，使得女主的角色在後半段沒有很好的反轉，而不能獲取同情也就意味著觀眾無法“移情”，導致她最後進監獄和釋放就沒有太大的情感張力。

酒友張涵予 酒鬼孫紅雷

配樂鋪的很滿，造成心理上的急促感，而故事線卻沒傳達出必要的緊張情緒

99年的片子，所謂賀歲檔的雛形吧。粗糙，但夠逗。經不得細推敲，但那句“到了21世紀就都是好日子了”如今聽來真是奇特滋味。