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據說是杜sir最愛的片子，前後呼應的很嚴謹，“四張台”拍的太炫酷了，相比故事後半段的重頭來過，我更喜歡前半段的自甘墮落，以及那個瘋狂想紅的女孩。

電影確實是政治，但是區別在於是否遵循藝術創作規律來表現政治，將電影直接當做政治範本來排演，排斥其他的表現方式，這又何嚐不是一種官僚主義的做法呢？ 當然也要考慮到當時人的審美，1961年，傳統藝術還大有其發揮之力，戲曲、臉譜這都是那時電影的有機組成物。 好色先生TVAPP要反思的是為何如今的電影雖然表現張力，特效煙火這些都上來了，但是在電影背後的思想站位卻出現了很大的紊亂，以致主旋律差點成為巴甫洛夫式的條件反應電影，全無半點邏輯站位和思考。 洪湖赤衛隊最起碼還闡述了同誌、敵人、機械化農業生產等等關於階級鬥爭和未來的暢想（當然也是配合60年代公社和大躍進的宣傳，不過漫長時間過去，農村的機械化確實為後來的鄉鎮經濟打下了基礎)，可現在的主旋律電影好像隻能背書，不太能讓人思考，隻是喚起一個又一個口號。

好奇怪的人物設定, 獵奇中帶有一絲杜琪峰特有的味道. 原汁原味的港片現在還有嗎?

自銀河護衛隊之後輕喜劇式的漫威大片慢慢開始多起來了，就比如這部。片尾兩個彩蛋的信息量還是很大。

實踐證明，女性在戀愛時智商為最低值。在與同性爭奪心儀異性時，智商為最高值。