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上一個隻用近景拍攝的電影我記得是《聖女貞德蒙難記》，當然兩部電影手法相似但是用意完全不同，這部其實本意更接近賈曼的《藍》，試圖人為製造一個盲人的視角，但是這樣的手法我覺得運用的並不成功，電影更像是一種對生活的失焦，盲人在黑暗中的不安感並沒有感同身受！

#2022BJIFF#四個小時的片長，稀薄的敘事性以至於沒有連貫的情節和人物互動關係，不給演員特寫、缺乏聚焦人物讓觀眾鮮少建立基於角色的共情，幾乎完全依靠場景調度驅動情節的發展遞進，既有多線敘事的繁雜，又有同空間多時空交疊的調度，使得觀眾充滿了疏離感，而且其劇情的展開是建立在信息極度不對稱的基礎上，對於希臘那段特定時間的曆史，對當地社會文化缺乏了解的觀眾，會因為無法達到認知的門檻而墜入迷霧之中尋不到方向，對非希臘人來說想要一遍就能接收所有信息的可能性幾乎不存在。安哲沉迷於用詩般的電影語言書寫曆史畫卷，然而他詩人的特質卻在強化意象的指征同時弱化了敘事的功能性，也就難免曲高和寡。

北歐的電影總是飽含冰冷的溫暖，淺焦帶來的視障共情，搭配擴大的音效，讓愛和自由成了地平線可見最遠的冰川。

SM養成記，“愛”與“賤”得到了統一，這種境界確實令人咋舌之餘又心有餘悸，可怕的是覺得變態之餘又竟然如此合情合理。 [二哈臉]

一開頭看到長發飄飄的就能讓人猜到是用的是斯蒂芬金《黑暗的另一半》裏的設定。前半部效果還是挺好的，不輸於金的設定，後麵就有點垮塌了。