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非常精彩，當John Wayne還是個瘦瘦高高boy時，哈哈哈

主持人和嘉賓李宇春No No，她們一點也不民謠。陣容太過熟悉，毫無新意，基本上每一首歌都會唱但表現的又沒很好或者很不同…舞台設計的太單調（不上心），轉場也挺直接（尬）的，影響了聽歌的狀態，剪輯的也好差啊。。。感覺就像是一個巨大的拚盤民謠演唱會（大可不必），不是民謠和歌手的問題，是節目組不用心。

大西部landcape和long shot，馬車流暢的movement 以及，在南北戰爭、階級分化vexed的背景下，把一群不同來路的人聚集到一起；每個人的supposed的社會角色在馬車擁擠的空間被迫發生變化；酒鬼醫生為貴族女接生成功；貴族女和賭博的紳士需要彼此assert身份；紳士在開槍前的猶豫；Dallas和Ringo獲得了新的身份卻不得不自我流放。雖然有點希望的小火苗，感覺又很快被掐滅了一點哎。

嗯有一些選手沒必要塞進來

#第二部約翰福特#巧用公共馬車和沿途驛站作為衝突發生的主要場景，廣闊的西部荒漠與逼仄的馬車內部空間形成對比。眾人集中在逼仄空間內互動，在被原住民襲擊的高潮戲中在室內對抗室外的人，強化了內部和外部矛盾。西部類型電影中的類型化社群在本片中能一一找到對應：有人情味的警官、高傲的軍嫂、亦正亦邪的貴族、和善酒商、嗜酒醫生、底層妓女、“中間人”牛仔（Ringo坐在兩排座位的中間），還有印第安原住民。他們既代表個人，也代表所屬社群的價值觀，整個旅途是各個社群的價值觀從衝突走向和解的過程。但種族矛盾作為短暫的外部危機存在，原住民被看做秩序的破壞者，這是當時好萊塢電影的普遍局限。本片也可以看作是西部電影下細分出來的公路電影，福特在隨後一部作品《憤怒的葡萄》中也化用了公路片的模式。