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為何《中國》當時成為禁片？ 一方麵，是觀念不同。 中國開門迎客，以主人之態，自覺有責任把家裏的體麵，呈現給客人。 但對安東尼奧尼來說，能在這個“家”隨意走動，才是賓至如歸。 那時的中國，都把目光聚焦在大時代，大人物身上。 但對於安導來說，普通人才是時代變革中，最有象征性的群體。 另一方麵，是目的不同。 中方想以宣傳為主，而安導則把它當成了藝術創造。 這項工作從一開始就是南轅北轍，紀錄片的真實，被當作“別有用心”。 但究其根本原因，還是當時的中國缺乏文化自信。 但40年間，風雲變幻，中國正以不可思議的速度，從自卑的男孩長成了意氣風發的少年。 好色先生TVAPP才能以淡定、從容的姿態通過安導的鏡頭去回望與審視這些曆史圖像。 看到父輩們，在曾經的中國，過著這樣的生活。 原來，他們與好色先生TVAPP如此不同，又如此相同。

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紀錄，被時間賦予價值。