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一開始把反派刻畫的太厲害，最後打反派時有太簡單了如果再拍長點更細致的刻畫一下會更好（倫納德尼莫伊老爺子配音的驚破天真不錯挺能反應出驚破天那種性格的🖖🏼）

所有演員的演技都很好，不僅僅是黃渤趙薇郝蕾，連互助會那幾位都是上乘的

那一趟痛苦的溺水，那一瞬幾乎忘了我可以呼吸，水流纏繞水草撓著鼻腔兩側的息肉，癢著噴嚏與青綠的流感，從四麵八方澆上來，數到十，我大口大口地喘氣，好像第一次活過來，而歐羅巴的幻影早就流著血倒湧進大腦，再數到十，我又重新回到歐洲的土地上。（各種斜角/俯拍/深焦/疊印，非常風格化與張揚跋扈的視覺風格，天才手筆的場麵調度與著色，目前最喜歡的一部拉瘋作品。）

上與下，真與假，城與鄉，家事與相關部門的衝突。各種人性與發展的驅動下，導致的不安，中國傳宗接代香火意識導致的各種心理疾病，當代社會發展中的各種不人道。好在電影色調依然是綠色，人物也皆非黑白分明，絕望中充滿希望的電影。

重看。反寫卡夫卡《美國》，但都將德國視作歐羅巴的中心，作為介入者的主人翁都被價值觀的相對主義壓垮。它是以德國為代表的歐洲共同體在催眠狀態下的自我博弈：新舊貴族勢力的來回撕扯；民族主義與人道主義的此消彼長；美國功利主義與德國人文精神的互斥對抗。它證明了斯皮爾伯格《辛德勒的名單》中的行為無效性，更多的隻是作者立場的目擊與人道主義的催眠。凱斯勒作為人道主義的溫柔主體性存在，LVT極盡了對於這個無邪者的諷刺：他目擊了幾乎所有事件的發生，卻又始終置身事外；企圖用人道主義解決矛盾，最終仍被感性裹挾進民族主義的陰謀。第二人稱視角構建更多指向當下，反思主體：今時今日的歐羅巴建立在被哄騙、被掩蓋、被遺忘的廢墟之上，不再是本雅明、卡夫卡筆下的歐洲，而是功利的、躁動的、技巧至上的配合體。