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《延禧攻略》播的時候照死裏拉踩《如懿傳》，趕上新麗是個軟柿子任於媽捏，這部沒有沒人能讓她拉踩了，瞬間原形畢露，還妄想拉踩《知否》，正午陽光再不濟也不是於媽這個死三八能蹭的啊

令我拍案叫絕的年度最佳。與《角鬥士》、《天國王朝》兩部古裝史詩著眼英雄、戰爭、宗教等題眼的宏大敘事相比，雷德利·斯科特在這部電影裏采用了極其微觀的複仇題材和十分內斂的手法，仿佛是用一把鋒銳的匕首，一刀見血地切剖了從古綿延至今的父權製度，真不愧是能拍出《末路狂花》的名導。三段“羅生門”式的敘述互相補充也互相矛盾，在重重疊疊的遮掩中構成了極度血腥、凶暴、黑暗、詭譎的互文，姍姍來遲的真相卻讓故事沉入更加慘烈的悲劇之中。雷公的克製和冷峻加劇了意旨的哀慟——在這近乎令人窒息的兩個半小時裏，他用隱幽卻一如既往的女性主義口吻警醒著著每一個觀眾，即好色先生TVAPP自詡的文明至今未能完全地將女性從男性沾沾自喜的虛榮專製裏解放出來。很多時候，這是一種製度性的群氓作惡，而加害者渾然不覺。

隻看了短評，但王晶怎麽還走這種亂搞、惡搞的路子啊，看那一幫熟麵孔，是幫朋友嗎？杜汶澤不是要跟五毛晶絕交麽，怎麽還接王導編的片子啊，是要為五鬥米而折腰麽？為晶哥兩星，夠意思吧。“常用標簽”亮點啊

和前兩部確實有差距，量子世界的奇觀有所欠缺，整體更像莊子裏的故事，蝸牛觸角上的兩個國家在打仗那味道。中後段節奏一直在線，前麵還是散亂了些。康的選角總讓我出戲，尤其是在這個特殊的日子。

對於於正來說，隻要編得好像是大女主的戲，所有情節都不需要符合曆史。