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一上來就是晦暗的光線，暮色的基調，夜晚犬吠伴歸家，小屋沉默壓抑中時鍾滴答，平靜的墮胎伴隨著佛經頌唱聲，但下一個鏡頭卻是姐姐可愛的女兒。這樣的戲劇化和壓抑是小津不常見的，但終歸還是在雋永平靜的鏡頭下化為了生活的一聲歎息，笠智眾最後的背影重新走向生活的平靜，這也是小津的魅力所在吧。

《老人與槍》一個快樂的銀行劫匪，越獄18次。一個不快樂的警察。

總是漸入佳境，總是手起刀落，總是戛然而止，達內的結局讓我上癮了。

大衛·洛維電影那種小情小調的氣息對我還蠻受用的～看起來非常舒服且饒有趣味。卡西軟軟的、懶懶的、略帶沙啞又缺乏活力病懨懨的聲音實在太好聽了，僅是聽他說話就是身心的享受。影片中的雷德福和卡西雖然隻是劫匪與警探的關係，卻在一次又一次貓鼠遊戲的互動中彌補了雙方生命中親子關係的缺憾。約翰追捕逃犯的過程宛如追尋“父親”的腳步，而塔克留下有跡可循的線索又好像在暗自期待與“兒子”的相遇甚至被他抓住。然而正如影片中大量反常規敘事的操作那樣，這件事並沒有發生，兩人的第一次會麵是在餐廳的廁所間，塔克像位父親一樣替警探擦拭領帶，隻在那短短的一段時間內兩人生命中缺失的那個角色都得到了完全。另外還有非常驚喜的一個點，就是描述塔克16次越獄的那個蒙太奇從雷德福的很多舊片中淘選素材作剪輯，真是太聰明有趣的做法！

極簡現實主義，達內真的太會拍情緒了，冰冷、克製、焦灼。結尾羅塞洛抱著煤氣，想死死不掉，真的太讓人絕望了，就像一口枯井，沒有任何出路。