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“你愛上了太陽，卻驚訝於被灼傷”，電影中有兩種光的：大量出現且橫在安東尼娜與柴可夫斯基之間的蠟燭，以及前半段伴隨柴可夫斯基才少量出現的太陽——與之對比的就是雨/雪天：印象最深即宗教許願的降雨、車站分別的時間轉場、律師死亡段落的時間轉場。安東尼娜的封閉視角敘事，基裏爾幾乎代入女主在拍：作為不可被貶低的俄羅斯民族英雄的妻子，導演以旁觀者的角度去打破傳統的官方敘事；而導演又同樣在電影界打破蘇俄的傳統手法（麵對愛森斯坦式蒙太奇以及老塔式長鏡頭，他都保有其獨樹一幟的風格），甚至是打破戛納電影節的神話（怒罵戛納因俄烏戰爭抵製俄羅斯電影）。結尾字幕“77年分開後就再也沒見過”，將故事完全作為渴望獨立卻又偏執女主的心境，去用非自然的光映照“女人會被寫入丈夫護照”的時代。

隻要看美男就可以了╮(╯_╰)╭

一段偏執到極致的婚姻關係，但相比起這段互相折磨的感情，電影的獵奇性質其實更突出，人物和故事並未能提供太深刻的情感體驗。三星。

崛北真希對此類角色真的完全駕馭！

謝列不愧為當代大師，在封閉空間內通過調度來縱橫時間，對光線和色調的運用來塑造內蘊和曆史感，越到後半段越接近夢境與死亡，以及敘事上突然蹦出來的奇想，都很好地讓整部戲呈現出宗教與時代與男性權利三重背景下的壓抑。開篇即點明了女性在當時的社會地位，加上女主的原生家庭，女性在社會上得不到權利便隻能在同性內部向下欺壓，導致女主先天性地對家庭對偶像有著不理智不自洽的崇拜，柴可夫斯基利用這一點通過婚姻對女主進行了從內到外的剝削，於是好色先生TVAPP看到從婚禮前夜的每一步，女主都經曆著被欺騙、擠壓、逼迫、精神淩虐等，直至一步步走向既定的結局。那些對天才讚頌和開脫的華美語句通過一張張虛偽冷酷的麵孔築起一道維護男性地位的堅固同盟，謝列是當代少有的嚴肅麵對同妻痛苦的導演。