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原來人與人的關係就是天下 分久必合 合久必分

辨識此片，須得理解馮提爾對“惡”的認識有多深刻沉重，才能明白他為何會塑造出這個善良到近乎畸形的人物，就像《戰爭與和平》裏的比埃爾、《白癡》裏的梅什金公爵，他們都是善良到甚至有些發迂的形象，但作家透過他們實則思考的是倫理學上“至善”的邊緣性問題，因此盡管此片不乏刻意和煽情之處，但在當今流行對人進行“自私”推斷的社會，塞爾瑪這個某種意義上“善”純度很高的人物，就像馮提爾一如既往的不合時宜那樣，應該存在。

《羅拉》應該算作法氏西德三部曲的最終作，它是《婚姻》和《欲望》的發展，在時間設定上亦位於前兩者之後的50年代末，展現了艾哈德政策的必然結局：所有人都在嚐到資本之佳釀之後變成了腐敗的默許者。這是一部真正意義上的塞克式作品，無論從顏色使用、鏡頭運用還是角色設置上都是經典的情節劇路線。四個人物裏，男主的實幹精神和道德話語與資本家的腐敗顯然是最明顯的衝突，知識分子一角則如此軟弱如此多變，而羅拉則是真正意義上德國新人類的代表，實用的功利主義讓她情場事業雙豐收。每當蘇科瓦出現在鏡頭裏，電影的情感力量便飛上了天，她的音樂段落是全片高潮。

如果10+歲時看或許會蒙蔽我讓我覺得所謂的震撼，但是現在來看，這什麽故作煽情？女主自私愚蠢笨蛋到極點讓我討厭，還有歌舞片抱歉我真欣賞不來這種表現形式。說是背景在美國的嗎？但是不要侮辱監獄裏的美國警察好嗎，我相信他們智商在線不會被女主的矯情腦殘弄得淚眼婆娑的，何況是最後屠宰場。導演編劇太自以為是！

奧斯卡最佳導演邁克爾·西米諾和奧利弗·斯通鼓搗出這麽個玩意，各方麵都很混亂，然而唐人街有這麽混亂？