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讓我回想起去年讀昆德拉時初次意識到非理性時的震撼感。為每一個行為尋找一個動機，就是把這個人本身框在一個基於因果關係的完整事件的囚籠裏。在整個事件的表達中，最出眾的是，“動機”的原始概念被取消了，薩布奇恩讓法庭接受了一個並非是為了罪行而準備的邏輯，這個邏輯是行動的，而罪犯想要證明是藝術的（在我看來，阿巴斯在對鏡頭的布置中也透露出這種觀點）。

少有的一部完成度比較低，但構成元素卻都很喜歡的電影，城市漫遊族群關係跟蹤酒吧還有爵士樂（白人薩克斯風長得好像Jackie mclean），角色和故事在文本層麵都很飽滿，做足了往飛了拍的準備，但整個拍法也太冷靜了，質感還特別像劇，還不如拍個六集迷你劇

t2bbd26ad9 阿巴斯時常讓我覺得太用力於電影理論的貢獻了，反而減損著筆的調和自然。走出法庭之後就超好啊，我真是俗人一枚。

傳奇人物，不受地點限製。

是個劇情片。厭倦了扮演自己的窮人，跌進了電影的迷夢。但你在看的過程中，會不斷發現，它怎麽這麽真，居然可以這麽真啊，導演跑出來了，瑪克瑪爾巴夫居然也跑出來，啊，原來所有人都是真的。他們真的還原出了整個案件經過，並且連“瑪克瑪爾巴夫”所描述的電影美夢也成真了（對他自己或那一家人）。電影如夢如真，亦不知是真是夢。