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情節基本是科塔薩爾的小說，但如果科塔薩爾玩的是敘事技巧，穿梭在多層敘事空間和人物話語之間的話，那電影就是披著懸疑的外衣，玩著鏡頭話語和色彩布局，在真實與虛幻之間滑行。

很早的電影最近才看 還可以啦 不過人生沒有那麽多可能性 也不會有遇到不滿意的結果就可以重來一次 得到大家都歡喜的結局 太多的設定也不好 正是不知道的事情才是充滿魅力的才會像黑洞一樣吸引大家一探究竟

人物語言很少，說的話也無關重要，都是遊離的眼神，布置過的動作和場麵調度，那五麵黑透玻璃與五個女郎的構圖確實很時尚藝術。世界的真實難以觀測，更難以記錄，最後主角接過了虛構的球，他也接受了活在未知與虛構、想象的世界，遠景裏他站在一片空曠無涯的草地，迷茫著，猜測的一切發生過嗎？不得而知，像希區柯克的後窗。攝像的的發明讓人得以記錄現實，記錄曆史，但被後人逐漸扭曲而成為以假亂真的證據，現代的人像攝影師真是劣跡斑斑，把自己一時的喜好包裝成時尚並鼓倡，想不到這還能成為一種權利，引無數女人競提臀，打著記錄真實發掘秘密的旗號窺探他人，扭曲他人，抹黑他人，這還能成為娛樂產業，可見人們並不關心真實，他們隻需要浮華的紙醉金迷，要一時的刺激

《歸來》之後重溫了一遍《活著》，再次深深震撼。人啊，真得活得像個人，可不能像畜生，也不能跟家禽似的。你得知道，他們養著你，讓你吃飽穿暖不過是為了最終奴役和剝削你。獲得表麵行為自由的代價是靈魂永不能逃離桎梏，你還樂在其中。仰望是因為你跪著，站直了就平等了。不要“活著”，要“生活”。

“真是假時假亦真，假是真時真亦假”到底是真實還是虛幻，有時你所看到的未必是真實，你記錄下來的也未必是虛假，但究竟該怎樣融入？像結尾那樣投入那場“激烈”的比賽？想起《美國精神病人》裏貝爾衝到人群裏大喊他是殺了人，但是who cares呢……