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非常侯氏的電影，長鏡頭大布景，純純純，說話說話說話。倆個半小時的電影，都快Hold不住了。大曆史就是凡人的陣陣陣痛

非常喜歡教室裏的幾個小節。兩人與小男孩的對話一段緊繃疏離，一段鬆弛親近。隨後托馬斯對瑪爾塔不留情麵的貶斥更像一種反差之下自我厭惡催生的慌忙泄憤。也許他意識到自己最大的不幸不是從未接收過信仰的回音，而是永遠也無法與人靠近。

好過預期 同樣是盛大的派對開場 驟然倒下為結局 最終孑然一身的Michael實則要比他父親孤獨淒涼得多 悲傷而無奈 阿爾帕西諾這個年紀更帥 演技和氣場都無可挑剔 索菲亞的演技最後也算是爛得恰到好處吧 最動人的一是兒子彈起Speak Softly Love 二是Michael的懺悔 三是結局 蒙太奇中的每支舞都令人心碎 | 2020導演剪輯版 科波拉親身示範結尾剪掉30秒和兩個鏡頭就能為女兒加分 英雄父親! 阿爾帕西諾的神級情感range 這部的Connie經過歲月洗禮也有了家長風範 歌劇院一場覺得基頓女神和帕西諾男神真心配啊!

看來確實有必要下調對伯格曼的預期了，在很大程度上由於時代的問題，伯格曼所為人稱道的宗教思辨太過於標簽化和具體化，在形而上學的深度上過於淺薄，給出的答案也未免太過流俗：用愛取代god的地位。就這部來說，無非就是信仰者自殺、不信者苟活的故事、基督信仰的核心死去和流變的過程，在我看來，這部電影的經典在於對典型人物和時代背景的深刻白描，而非所謂的思辨深度。或許真正值得反思的，是電影界相對於文史哲的水準問題，沒準恰如在宗教信仰問題上伯格曼和老陀的差距一樣。

耳聾無言的文清，就像侯孝賢對於這個時代洪流中的台灣史詩處理一樣少言留白又隱忍節製從而入木三分，就像個體在這時代變遷政治洪荒幽幽歲月裏一樣無力悲涼。尤愛結尾，清政府一聲招呼不打就被賣了的台灣遺老和被時代衝突遺留下的老三被平凡的家人被新生的小孩淹沒在餐桌上，舉重若輕的史詩慷慨有餘哀。