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看睡了兩次。表達駁雜而混亂，主題散落在一些隻言片語裏，另外它的形式本身即是內容，這部分就更難以索解，看上去像一個謎語一個夢一個遊戲，我看不懂並不羞愧，你把趙本山小品剪輯出一個鬼畜，給外國人看他也懵。主幹大致是藝術家出演的男主與橫山真理子的交往過程，中間穿插被誤認為小偷的民謠歌手的獨唱、不具名人物們關於兩性的對談、名人語錄引用（出現了魯迅）、以及片尾的“後新劇”演繹（劇目是關於倒幕人士由井正雪，但整個劇非常神經病幾不可解釋）——這些亂七八糟主題四溢的內容甚至超過了主線。男女主的偷竊遊戲，橫山自稱被美國人強奸往事，男女主摸手式的性接觸，男主將政治與女人比擬，似乎在傳達政治無力感以及隨之而來的內化的激情。那幾個彩色鏡頭美的異乎尋常（強奸之夜後無人的街頭與牽繩替代牽手），橫山等人有裸

差點看哭。雷查德在營造氛圍和用鏡頭描繪環境方麵和貝尼特米勒有異曲同工的地方。都是固定鏡頭居多，紀錄片風格的調度為主。不過雷查德的故事戲劇性都更弱。特別是這一部，非常明確的聚焦一個人在不飽和色的社會環境中的情緒狀態。與我印象中的諸如《兩天一夜》那樣達內的作品有本質差別。差別就在一個是把人放到環境中去描繪，另一個則是基本隻看人。雷查德的片子基本沒有手持就可以說明這一點。

由於我國電影的萬年不進步導致這部片一直是我心目中最好的大陸電影前三甲。

從這個作家和她們相處時的內心活動來看 沒覺得她真的像自己說的那樣想去為那個群體做些什麽 沒看出有她的共情 被識破後的反應也給人不適 完全不覺得愧疚什麽 仿佛她這個階層的人願意和她們做朋友就是一種莫大的恩賜

68年夏天，戴高樂勝利，談論性，似乎一切都還有可能，在書店裏魯迅的文章，有人被殺了，是的，失敗了，革命要去向何方，性可以作為反抗麽？當這個世界男人女人赤裸相見的時候，便是自由的麽，一切似乎都有可能，但幾乎無路可走，該去向哪裏呀