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1.影片恍若對安哲前中期創作的一次漫長回溯，1919-1949，[36年歲月]中的抓捕、刺殺與飛撒的傳單，[流浪藝人]中的巡回演出，[獵人]的變節者與打斷舞會（亦是安哲作品中典型設置，一切演出或舞會都將因外力中止），[亞曆山大大帝]的羊群屠戮-本片改為倒吊在大樹上的綿羊，[塞瑟島之旅]重歸故土後遭遇的排斥。2.廢棄的歌劇院，座椅上覆蓋著各色布匹與雜物，二三層觀眾席則披設上白色的帳篷，仿佛映射著物質與精神的關係，亦似流浪藝人的倒置。3.海天相接的後景，無數白色的床單飄掛於係在小木棍上的晾衣繩上，被槍聲中斷的演奏與染上的血手印。4.洪水淹沒的村莊，黑色的船隊，分別時一截截拉長的紅毛線。5.書信旁白字如泣血，單鏡頭中在現實/現在與想象/過去時空中切換（哭喊的母親-分屬敵對陣營的兄弟相遇），變焦前推鏡的母親嚎叫特寫收尾。（9.0/10）

大愛……瘋瘋癲癲，敢愛敢恨……

大銀幕觀看安哲，還是要讚一個。曆史敘事並非安哲長項，他更善於把一段時間攤平開來，細細咀嚼（比如《永恒與一天》《霧中風景》），比之以往，更加簡短的對白無法承載時間跨度的負擔，儀式化場景與移動長鏡頭依舊，但沒了力度

喜歡大力水手+菠菜+奧利弗。。80後一代的回憶。。