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那些遺跡都保留了下來，真好

講道理，黃麒英才是武術家，廣東十虎可不是隨便的稱號

縱然配樂風格貫穿曆史年代變遷，拚接一切可能的電影元素比如模仿早期東歐民俗采風紀錄片、男主給德國表現主義電影配樂、法國新浪潮手法下的巴黎流亡和偷情時期、意大利六七十年代藝術電影裏一樣跳上吧台的舞蹈片段，但是隻有東歐民間曠野裏盤旋的憂傷複調能讓曆史題材波蘭電影致命的魅力擊中人心。／ELLES裏和朱麗葉比諾什用手抓意麵吃的年輕妓女、最佳外語片獎輸給利維坦的修女艾達裏的singer、冷戰裏試圖弑父單純熱烈的她，“我嚐試想著自我毀滅人格的Amy Winehouse來飾演女歌手”，她在采訪裏這麽說，又冷漠又熾熱

沒有國籍，沒有存在的人，碼頭的狂歡與他無關，這裏或者那裏的生活都與他無關……還好有個人會微笑著問你“吃飯了嗎？”“我發現，使我極度恐懼的是，我不再相信任何事情，這時候，我會看看自己的身體，它提醒我，自己還存在著”一部漫長安靜卻震撼了我內心的電影，大膽的長鏡頭跟構圖，大師級的導演

故事俗套而淒美，類似《再見中國》，現代人無處安放的自我無關意識形態。影像還是跟《修女艾達》一樣，生動而有節製。看最後一幕想唱“倚殿陰森奇樹雙……”。作者對片長的掌控我很喜歡，可惜點到即止的敘事缺乏有力的細節和厚度，對經曆過冷戰的知情者來說或許已經足夠，卻無法滿足對那個年代抱有有好奇心的認真觀眾。