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感覺是要深諳法屬殖民地政治的人才會看得懂

鄧超丟肥皂那個慢鏡頭..感覺怎麽樣？

塞拉的新作雖然並不“好看”（或許對大部分觀者來說都是字麵意義上的觀影煎熬），但確乎是一部有意思的異色電影。首先是導演在訪談中說的特殊工作方法——以3台數字攝影機拍攝海量素材，再花兩三個月借助計算機剪輯技術觀看和選取，雖免不了主觀與操控，但卻更傾向於從中發現意外、異質/混亂、有趣的瞬間，並不惜刪除主流標準中的關鍵段落，拍攝中的即興與偶然更偏向紀錄片性質，由此形成與虛構敘事之間的張力。其次，導演通過長焦小景別鏡頭、光色環境、沉緩節奏及對話中&人物身上的斷裂詭秘等手法生成了在疏離倦怠空虛頹靡與危機四伏焦躁不安間擺蕩的氣息。最後，影片雖有反敘事嚐試但並非激進無情節，隻是以原因不明的事件（結果）或無果而終的求索（似安東尼奧尼）為主；亦有明顯三幕式結構，以巨浪與廢棄別墅（很老塔）對峙為節點。（8.0/10）

一個半小時十二個人在一個房間的對話，你看完根本沒覺得悶，牛逼。演技都太讚了

跟《將來的事》一樣好，是女人在不同的人生階段需要麵對的種種，說不上享受或拒絕，隻是你要麵對的。“對待絕望，偶爾要屈服於絕望，隻是一旦屈服，會無止無休”……所以隻能克製自己每次感受痛苦的時長，少量多次的絕望。就像女主每次瀕臨哭泣時都會轉移場景/話題。希望蕾雅賽杜能夠維持這種鬆弛自如直至老年，像於佩爾一樣。