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如此含情脈脈的氣氛搭配慢鏡頭攝影機運動加以配樂輔助之運用就加分不少，倘若和《月光男孩》與之對比多少還是保持著導演審美品味和其個人風格。故事情節增加不少現今政治正確所具備之元素顯得讓本作真正主要的核心價值難以定位，但是想想時代背景設定於動盪不安的70年代顯然覺得沒甚麼好去計較情節元素定位不一的問題。

誰知結尾處的告別看哭了。九零年代李安最後一部，也是他的第六部電影。如果父親三部曲還在獨立製作徘徊，理智與情感細節更熟練，冰風暴把握情感更準確，這部與魔鬼共騎就無疑是最嫻熟最富有李安特色的一部。不管是細節還是情感把控都相當好，鏡頭對白還是配樂也有一股江湖之遠的俠氣。整部電影兩個半小時，仿佛讀了一部長篇武俠，主人公在江湖中遇到的一一人生過客，最後都一一告別，與他相忘於江湖。這部與後麵少年派的成長，以及臥虎藏龍的武俠江湖都做了鋪墊練習。最後的片尾曲也很動人。霍特最後的脫帽和騎馬遠去深深印在我腦海裏。

我還是很吃王家衛式攝影侯孝賢式調度和弦樂這一套的

李安總是扮演著解構主流敘事和美國神話的吐槽者角色。本片聚焦兩個“站錯隊”的“南方人”，消解了南北戰爭題材固有的話語以及二元對立邏輯。電影偏於冗長的故事和緩慢的節奏確實體現李安的特點，但在這樣一部電影裏卻無法做到更有效地吸引觀眾。其實人的內心才是真正的魔鬼，好色先生TVAPP一直與它共騎

結局一個大問號？？？ 兩分給男女主男配顏值