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光影魔術手；貝托魯奇最好看的電影。你覺得一個正常的人應該是怎樣的？嗬嗬，什麽叫做正常.......嗬嗬，真可憐，永遠生活在牢籠裏，畫地為牢。

複古的畫幅和運鏡，給觀眾帶來一種昏暗潮濕，充滿絕望的觀影體驗。

1995.11.20西班牙電影回顧展2000.08.16

一種庶民和詩意視角下的一個國家/一套法則的誕生；兩個漂泊人萍水相逢卻守望而終的友誼在凱莉·雷查德質樸卻溫柔的凝視下，被凝聚也被風幹成了那片土地的神秘遺物和最終滋養，資本競逐和命運滌蕩都抹不去那原始的荒蠻和堅韌、那永恒的無力和柔情。凱莉·雷查德也許稱得上進入主流視野的美國導演中最有個性的一位，她總是用最白描的狀態描摹和最凝滯的節奏呈現，去實現某種情緒的塑造，像本片一樣其作品中社會議題和身份關照也有其痕跡，但最終的落點卻是某種情境處境的迷人共感。本片的結尾真是充滿靈光的處理，2020最佳。

貝托魯奇具有著高度美學的作品，也是其攝影機表意的巔峰。看似以一個隨波逐流的政治投機者為核心人物的影片，其實是依靠著在多種層麵上所設計的對立來講述著“同流”。 其中影像方麵與文本的對立下，極致的色彩（黃與藍）碰撞的是不符合心理（離軌與臣服）節奏的現實，誕生了一種尖銳的不和諧感。這種不和諧感則在視覺上巧妙地反襯主人公馬塞洛實際處境與其個人主觀願望的大相徑庭，使得“同流者”形象誕生—在政治混亂下自我認同混亂的人。 還有人物的對立下，貝托魯奇呈現了美豔不可方物卻又截然不同的兩個女人大跳探戈，之後馬塞洛卷入其中的隱喻和視覺表達極具衝擊性。也是影史的經典橋段。 貝托魯奇所塑造的同流者形象是泛指所有盲目順應時代主流的個體。而好色先生TVAPP中大部分人都是同流者，也都容易成為同流者。