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各種素材和條件的限製吧，作為紀錄片有點清湯寡水。當然了，片子本身拍攝的意義早已經超越了一切。不過我還是打算看看囧瑟夫的電影版。

為任賢齊等招來殺身之禍的，是因他手下留情，沒有開槍打死舉手投降的警察。並非死於社會危害而是死於壞的形象。居民樓內平民與匪徒戰場與樓外媒體與警察戰場，形成一種反向洞穴之喻也是媒體的隱喻—陰暗大樓內是光亮真實的理念世界，光明戶外是虛假的由媒體構成的理念世界的影子，當沒有生活能力的林雪企圖從真實趴向虛假時，幾乎摔死。片頭穿行於人與人、戶內戶外之間長鏡頭是那個不經人幹預的完整世界—作為本體的電影而不是作為媒介的電影，後來割裂的被媒體用來剪輯的電影片段，是作媒介的電影，是影子的影子。司機老警察的短槍。在陳慧琳看來，張家輝對這場戲無關痛癢，卻是假戲真做的警察，外部看來，如果不是陳良心發現，他會是戲中不露臉龍套。任達華拍桌子決定方案，他要付上血代價。荒誕性表現—人在大事件曆史進程中個人無足輕重，全靠隨機。

悶，紀錄片是這麽如實的平鋪直敘嗎

很《鬆子》的畫麵、很《低俗小說》的結構，很青澀、很黑色、很溫馨、很無厘頭，至少是看過不揪心而且很開懷的日本電影，所以，相比《殺妻總動員》更喜歡《生存藝術5+》這片名。