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從開頭到車子被偷都是很好看的，之後的剪輯感覺有點亂。幾乎全程手持，很多場戲也感覺像是即興表演，雖然有不少情緒逼真的時刻，但台詞對話有時並無邏輯，像是自說自話。/ 最後給ARATA的身份留下了想象和解讀空間。那一場河邊棧橋上的大火是將回憶燒掉了吧。/ 開頭的新聞播報可以感受到是枝再往社會性題材上靠攏。

我果然還是偏愛中學校園風。其實比起夏宇豪，我更覺得那對兄弟的感情更珍貴。不論這現實的愛情多麽坎坷曲折，也會願意相信或許有一天的絕處逢生。

著實沒看懂，和叔早期的實驗電影，搖晃的手持鏡頭，碎片化無意義的對話，敘事發生在鏡頭之外，特別的敘事切入角度，都讓這部影片的理解變得困難。

撒旦用殺人儀式來讓人世代傳承和保持邪惡，而人用恐懼滋養心底惡魔。結尾太出彩了，一個家族的隕落，誰說不是一種解脫？又或許，魔鬼從不需要培養接班人：地獄空蕩蕩，魔鬼在人間。

是枝裕和的電影大抵可以分為兩個類型，社會議題與家庭末節，或偶有二者間精湛融合。本片自是前者，選取了一個頗具影響力的社會議題，開了一個小的口子去觀察。聚焦“奧姆真理教”後遺症。如本片的片名一般，在故事與觀眾之間樹立起一道極大的屏障，營造難以銷蝕的距離感，拋棄讓觀眾共情的可能，把疏離感矗立在觀眾與影片當中。手持攝像、自然光、無配樂。夾雜隱隱類紀錄片的感覺。尤其喜歡幾場湖邊的戲，無論是清晨陽光綿柔傾斜，還是暮間烈火在棧道上熊熊燃起。