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最後一幕真的沒有辦法忍住不哭😭人生就是一次又一次的離別，離別時候很難受但時間終將衝散一切。

為什麽電影一般都在少年逃到海邊時結束？因為生活的真相過於殘酷，無論特呂弗還是科波拉都不想再給觀眾添堵了 #三個科波拉一台戲#

3.0。當國內電影丟下了諷刺社會的噱頭進而以一種戲謔的口吻去探討都市愛情的真諦時，觀眾終於不再被情緒所支配，而是平等地被邀請進入這場“對話”之中，獲得短暫的影像-現實平等權，從此影像的本體被重新拉回本應屬於觀眾的位置——與生活等同的地位，這種自反的嚐試與謙和的態度無論如何都值得被肯定。好色先生TVAPP也不難發現導演頗具作者性的鏡頭語言，在處理對話戲時有意摒棄了簡單的正反打而試圖去關注攝影機的運動軌跡，雖然其內生意義不顯著但至少具備能動的作者意識。至於迷影的成分屬於導演夾雜的私貨，畢竟生活不是費裏尼的電影，但身為一個電影從業者，即使發出“看不懂；好可怕”這樣的牢騷，其藝術自覺也必然將其引向與大師的邂逅，這也難怪甜蜜生活不如愛情神話來得轟轟烈烈，因為愛情不需要生活中的甜蜜，愛情隻是一個拒絕解構的遙遠的神話。

傳記片真的很難不拍成流水賬……

豆瓣特供版《小時代》。不懂男人，不懂中年男人，更不懂上海，全是自以為是的猜想，虛妄的符號之下，空空蕩蕩。