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伍迪·艾倫在這個片子裏想要探究的東西和《呼喊與細語》裏的一樣，都是複雜矛盾的家庭關係，每個人如同詛咒一般牽製著每一個人的痛苦。兩部都圍繞著家人與家人之間的不真誠而展開的，沒有一個人願意對家人講實話，總是奉承、討好、安慰或者欺騙，但是《深處》的不同之處在於，對家人的情感爆發更多，而且每個人的爆發要比《呼喊》裏要來的真實。 但是其實這也是伯格曼的高明之處，伯格曼用一種近乎病態的隱忍，瘋狂底下的抑製，在一種沉默的狀態下完成了那種家族痛苦的表達。 而《深處》這邊增加了家庭戲份：三個姐妹的獨自的家庭，各有各有的矛盾，各有各的問題，所有的問題交織在一起，難分難解，像一棵枝繁葉茂的大樹，實際上根部正在越發向深淵裏糾纏；而《呼喊》更像是一根竹筍，在破土而出之前直直地不可抑製地向深淵試探，直到有一天衝出地麵。

仍然是好搞笑啊，喜歡周星馳這種搞笑風格，句子需要細細理解，笑點無處不在，經典！

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林青霞張敏邱淑貞袁潔瑩陳德容那時候個個都年輕水靈貌美如花。

母親伊芙是唯美主義的化身，對藝術的苛刻和覺知力，從一盞台燈燈罩的麵料與色澤是否與牆紙搭配到花瓶擺件的弧線、飽和度與周圍環境是否兼容，精確的審美幾乎令缺乏藝術天份的女兒喬伊窒息，隻是喬伊認為母女的認知鴻溝大有和解的餘地，所以大女兒蕾娜達與芙琳對母親的崇拜與承繼如實反饋到了自己的職業選擇上也是情理之中，其實真正的審美情趣，哪怕對自己人也有一種“不懂拉倒”的刻薄，但不被理解的藝術具有顛撲不破的悲劇性，抽象層麵上，理解的決裂並不可和解。可以譏誚其為“中產階級的審慎魅力”，但伊芙的自殺，又確切地讓被褻瀆的如同藝術品一樣的愛情成就其為一種壯舉。高雅的藝術對接地氣的庸俗無法抗辯，至少唯一的申張可以是自我毀滅。至於蕾娜達的評論家丈夫，不過是小醜的插曲，反藝術的藝術主張使他自絕於藝術，僅夠格捧一下藝術的臭腳。