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三星半。塔爾簡直是為大魔王量身定做的角色，跳出來以後發現愈發覺得導演將這個角色設置為女性也是蠻有意思的

1986年戛納評審團大獎，老塔的遺作。迷你房模似『鄉愁』，浮空性愛同『潛行者』，屋子著火後的長鏡頭令人震撼，老塔在黑白和彩色之間頻繁切換，陰暗房間中的眾人寂靜如畫，淺談著不合常規的往事，清冷的環境描寫營造出了有如末世到來般的絕望。他是瘋子，是真正的詩人。｜結尾樹升鏡頭與『伊萬的童年』構成生命/創作循環。

個人、社會與時代共同造就的變故，本片把性別議題、道德議題、取消文化，融入一個自我的掙紮故事中，而且是傳記級的人物素描，描述著她的權力欲、驕傲、感情、責任與逃避。這是個不可能的任務，事實上也的確好壞參半。我很喜歡塔爾的灰度，處處透著人物矛盾（比如對巴赫貝多芬與副指揮Sebastian的道德尺度的雙標），仿佛是辛普森和皮雅芙（玫瑰人生）的合體，神經質的部分也很不錯（起夜後的警示與地下室的狗）；不過如此龐雜的內容，就沒法指望感情厚度了，Olga與Krista兩條線可以用“簡單粗暴”來形容，而且藏了很多關鍵信息，感覺沒有必要。娛樂時代來臨，前一晚為老師演講而流淚的塔爾，第二天出現在遊戲演奏會場，或許是她的野性歸來了。分數給的是導演的野心，而非完成度

低配撒貝寧和低配高圓圓

這麽好的紀錄片居然沒評分？瞎嘛？