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電影始終以一種很平靜的方式表現時間，妻子的絕症、黑幫的債期、相機的快門等，都被視為時間的暗示象征，而當畫作出現在銀幕上時，時間被中斷了，或者說時間呈現出了一段真空，這段真空選擇以超現實/非現實的形式類比現實，觀眾便從“觀看的持續”中得以抽身，進而被逼迫著進行凝視，借由此，電影/畫作與觀眾的關係被確定，鏡頭逐漸自由，人物的形象狀態擺脫了既定的視角束縛，身體靈動起來。

最後的歌曲《What a Wonderful World》印象深刻，以前聽過女聲版的，是很柔情的那種，沒想到男聲演繹能那麽滄桑。

像用相近的聲音連接兩個場景的蒙太奇手法、通過遠景降落推進或近景上升拉遠越過人物身位改變視點，用一兩次還算驚喜，從頭用到尾便覺得審美疲勞，加上久石讓略顯煽情的配樂，美則美矣，卻將我欲與之共情的可能拒之門外。@MOMA

又要開始喪心病狂mark電視劇了。。當年全世界都在看，所有女生都買薰衣草，為了不落後我忍著看了QAQ

雖然北野武始終麵癱+啞巴式表演，但依然不影響整部電影的偉大。其實電影除了主角這條主線，還有下肢癱瘓的同事那條支線。主角選擇了沒有回頭路的陪伴妻子一起生命倒計時的旅行，而同事則通過畫畫重新找尋了生命的意義。電影中出現的配角看似臉譜化，但好色先生TVAPP如果一個個共情過去，會發現有的人生命就是機械化的重複（黑道），而有的人充滿激情（汽修老板）。片尾兩聲槍響屬於神來之筆，你說最美的花火，燦爛也隻是瞬間，而妻子對主角說出了謝謝你，對主角來說已經完成了自己這趟瘋狂旅途所追尋的一切，完成了心靈的救贖。