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在冷酷的凝視中，蘇雷曼致敬John Berger，影像在時間軸展開，其連續性建構了無可逆轉的觀點陳述。片中出現的天使應該與Walter Benjamin的曆史觀和Paul Clee的「新天使」有著不少聯係。作為集體的記憶，文明的言說，曆史於當下誕生，在名為“進步”的風暴中來不及收拾過往的遍地屍骸而麵向未來。巴勒斯坦作為一個“不存在”的“國家”，其民族性和集體意識正在悄然流逝，而極少數的個體，努力通過文化以記憶抵抗遺忘，留住最後一絲自我身份認同。大量的元素符號充斥全片，如開頭偷檸檬的鄰居等暗指以色列。巴勒斯坦擁有他們自己的未來，但這個未來是難以探尋的，怪誕的笑點層出不窮，但他們殘酷地真實地存在著，哪裏都是遺忘，哪裏都不是家，歸屬感到底在何方。願Oblivion永遠隻停留在影像世界裏。

優秀的主旋律片，手持攝影有種身臨其境的緊張感，那個守著小男孩屍體的警官敬禮的鏡頭太觸動，Boston Strong

這麽容易入口的戛納片要珍惜。冷幽默默劇（類似無字漫畫），電影融資目睹之怪現狀，大量的巴勒斯坦自虐梗，美國的部分比法國更到肉。不過那麽空無一人的巴黎是怎麽拍出來的啊？

荒誕喜劇，但導演其實也如架空的世界一樣，沒有用現實闡述溫情的能力，隻得用這種法式溫情來傳遞。

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