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看前調字幕進度條落在了寇世勛對鮑起靜說“燈泡放哪兒，廁所的燈不亮了哦”，當下第一反應這片子不太妙。影片開始對母親被動、積壓的情緒鋪墊刻意、甚至有點cliché，結尾夢境的設計看似要舉重若輕，實際痕跡感很重。個人覺得最好的部分是鮑起靜和陸奕靜一起看房的部分（陸奕靜出場就贏了鮑起靜，後者因為編導對角色的設計表演有被受限），那種客觀空間上的逼仄，加上雞毛抖一地的家務瑣事一起對人衝撞造成的心理驚悚感非常好看，某種程度上捕捉到了東亞母親被生活裹挾懸空走的境地，雖然轉瞬即逝。但切回自己作為女兒的私人體驗，導演一些稍顯老套的表達如希望母親能自己摘掉家庭社會壓在她身上的標籤：妻子、母親、女兒、老師....而做回自己，確實也是我想給自己母親的寄語。

三句老話：有啥別有病，沒啥別沒錢；橫的怕楞的，楞的怕不要命的；相信奇跡。

個人認為用這樣的篇幅和投資去拍攝此般故事及理念實在是是一種窮奢極惡的浪費。另外我始終不理解也不支持“大師從不迎合觀眾，大師創造觀眾”的論調，看電影可以很私人，但做電影從來不是一個人的事。

本來以為是一幫不知輕重的青皮少年的故事，但看到最後才明白了不完全是，比青皮題材更好。

通篇都是一股腐舊的氣息，劇本工整到一筆一畫都在框架之內，香港人的戀舊確定刻在了骨子裏，但都2023年了，為什麽還能拍出如此平庸的作品呢？