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果然身在異國的導演，很喜歡探討族裔的情感，告別與尋找，等待與迷失。一個二戰之間的歐洲故事，愛情在戰亂中被異化，放大與想象，無法歸於平靜。整體時間線打散，拍攝都比較寫實。在安哲電影中了解到戰爭年代希臘與蘇聯、德國等國家的關聯。（埃萊妮就是安哲的女主呀。

無聲且漠不關心的領導層，自設法庭和懲罰機製以及暴力機關的學生領導，不允許任何人和學校員工交談的規則，時時刻刻的運動化，無處不在的羞辱，真是絕妙的政治隱喻片。

第三個故事沒看懂，第二個故事好惡心，第一個故事還不錯。

北歐殘酷青春，拒絕服從，反抗權威，家庭、學校、社會三重指向，友誼和愛情雙重救贖。忍字頭上一把刀，忍無可忍之時，法律是自我保障的最好武器。安德魯斯·威爾森有詹姆斯·迪恩在《無因的反叛》裏的味道。

三個故事，很有意思，大名起為鬼女，通篇都在說男的快感與恐懼，獵巫文化日本吹替了屬於是。第一老公出軌就是不找老公麻煩一定要暴打小三屬於傳統項目；第二個故事還一堆人在那破解隱喻我真的要笑尿了，從頭到尾這個故事和女性有半毛錢關係嘛，一雙腿是男是女都根本分不出，什麽女性定位全是那個自稱哥哥的男人強加到設定，和穿皮套果聊的男詐騙犯有啥本質區別嗎，這片子不就是驗證了下三哥已經從事過的，從科莫多巨蜥到汽車尾氣管子都不放過的陽剛行為麽；第三個故事還挺溫馨的，太子媽與太子最完美的水乳交融，建議把交融的場所倉庫設定，改成女側所隔間，就更貼切了呢～