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但凡小成本用心講故事就不會太差，後半部開始漸入佳境，文革那段大可砍掉不要，效果隻會更好，表麵上風平浪靜，內裏卻暗流洶湧，收官不錯。

不錯，但相比深刻社會議題的台劇《荼靡》《好色先生TVAPP跟惡的距離》，同類穿越時空的韓劇《信號》，《九回時間旅行》破案救（愛）人，低於預期。最大亮點是看編劇和導演變戲法，如何吊足胃口，抽絲剝繭，講述Mobius環式的故事。用台詞，歌曲，記憶，夢境，道具（畫，日記本，隨身聽），重複的事件（聽歌，過生日）丟出線索，領著觀眾拾起記憶碎片拚出整個靈魂相愛的故事。其實讓我揪心的不是男女主的故事，而是小片段：莫俊傑拿出助聽器，說為什麽跟李子維成為好朋友；陳韻如哭訴，大家為什麽隻喜歡開朗的黃雨萱；王詮勝藍色大門的故事，走向海邊的內心OS。編劇采訪中提及“（被忽視的）青年認同感”，肯定了這點（雖然篇幅不多）。多人穿越的設定很讚，給了巨大想象空間。20200221NO28

比想像中好，因為看片的環境跟情緒，再多給一顆心。

闡述了好的劇本如何拉高作品的下限以及差的工業基礎如何限製了作品的上限。劇本把石頭門和君名等同類型日影之長融合得很好，但鏡頭/剪輯/光影/音樂/演員（男女主外）質量之差頻頻讓人出戲被日韓甩開至少兩個檔，也算是灣灣文娛行業的真實寫照了

我承認我俗，衝凱奇大帝去的，結果……