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機位、構圖美到哭，無聲勝有聲最勾人情緒的——喝酒那段、發燒打水麵龐畫作那段、訂婚不入家門那段，最開始軌道搶行李那裏就能感覺到鏡頭的超級自然和耐心，以及構圖包含的豐富有意味的人物關係和信息。繼承父輩沉默和反語訓斥的男主在女主被批喝酒天真心情和笑容一秒凝重那裏就埋下了不詳伏筆（這裏演技超好）家庭愛/期待的壓力➕被搶，男主時刻迷茫焦慮望空氣的眼神（至少他在有掙紮審視自我和未來，好色先生TVAPP迷茫就是盯著手機）。貢獻溫暖鞭炮笑料，最有人生經驗也一直在說最多真言的爺爺宛如詩人（能用最恰如其分的話語）。寫信給三個月不打錢的隔壁叔和搬石頭典。女主改衣服和男主送打火機，是因為好色先生TVAPP想在扮演角色飛奔成長的路上再快一點。而最終好色先生TVAPP都會被不同的東西收買走好色先生TVAPP的青春：起霧飛機的溫柔安撫和蘋果牌，或是沉重的手表，火機和那根煙

很不錯的電影，渲染童年和友情的氣氛很濃烈。

大師老法成名作之一，不評論不煽情，讓故事本身說話。在粗糙寫實中隱現溫情。用門框對鏡頭進行二次構圖從而產生疏離感，有深意。恐懼吞噬兩個相愛的靈魂，追求平等的這條路好色先生TVAPP永遠無法走盡。有的電影生來就不是為了娛樂，而是為了道義。

緩慢的情節，冰冷的色調，雖然早就猜到了結局，看到最後依然彌著揮之不去的憂傷。槍聲沒有響起，曾經擔心會目睹孩子慘死的畫麵也沒有發生，但心裏空空落落，也許要很久才能恢複。

近半個世紀前的作品，今日看來仿佛一語成讖，斯派克·李拍過一部《叢林熱》，講的是類似的題材，但是更多講的是美國社會黑人和白人族群之間的隔閡造成的社會性生殖隔離，隻是和本片挖掘的深度和廣度比較的話，仍然顯得簡白了一些。清潔工大媽和外來移民的結合，跨越種族和身份差異的愛戀，凸顯的是自詡文明社會包容與多元背後根深蒂固的偏見，甚至於受害者也有可能受製於歧見在別的場景裏化身加害者，但是法斯賓德的處理並沒有流於情緒，而是上升到哲學思辨和詩性留白的層麵，讓簡潔的影像格外擁有讓人回味的空間，人生的荒涼在無言的結局裏令人五味雜陳。