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異形與生化危機最大的區別就是，一個在每部片尾的時候都會結束，一個在每部片尾的時候總是敬請期待。由此可證小沈陽定理：悲哀就是人死了，片兒還沒出完。。

7，用兩個短片進行互文的結構確實棒，大鵬能想到這麽個點子確實是有點水平的，在持續二流商業喜劇輸出後，還能對自己做一次自省和回望，大鵬還是值得點讚的。不過電影水平也沒有吹的那麽牛逼，形式上這部電影並不出奇，電影其實是嚴守了偽紀錄片很多拍攝語法，要再飛再實驗一點，不過那樣普通觀眾還能不能接受可能就是另外問題了，也挺兩難的。兩個短片我會更喜歡前一個吉祥，東北農村生活的質感和大鵬一家人非常自然且日常的表演狀態讓人側目，如意拍的不夠紀錄片，不夠幕後花絮，一個劇組討論全程下來就三個人參加麽？這也太敷衍，太不真實了，大鵬本身的狀態也不對，表演感太強了，他姐姐劉慶麗對為什麽十年不回家的語焉不詳也讓我有點不能接受。情感上如意是對吉祥的一種補充，但在主題表達上如意並沒有能夠對吉祥提出的問題做出回應。

這部電影雖然是以小孩養鷹的故事為主線，但是似乎大部分提及的還是在迂腐陳舊的教育觀念下，老師對於學生的種種漠視和責罵，造就了這批學生的迷惘與厭學。而卡斯帕哥哥和媽媽乃至身邊人對於他的態度，也進一步加深了他和鷹之間的情感聯結，似乎能懂他的隻有鷹，而也隻有他能懂鷹，導演並沒有在一開始特別鋪墊他對養寵物或者養鷹的獨特愛好，個人覺得很可能也是暗示他的內心如同鷹一樣渴望自由，無所畏懼，正如同他第一次看到鷹飛的神態，那樣的向往和欣賞，所以才無需太多鋪墊，一切水到渠成

其實解不解構、新不新穎又有何意義呢？電影院那一場“戲”，大鵬望著放映自己拍攝的影像的銀幕，也自知身後就是他親自安排的攝影機。唯獨不叫戲的，就是真假麗麗巧合同場並卸下防衛那一瞬間的力量。自戀者的自我反思，終究隻是拍給自己看的porn。

完美的心理恐怖片，完美的反異形片，從芬奇這部處女作裏麵就可以看出七宗罪和12宮殺手的許多手法和靈性。