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他們本該擁有更美好的童年。遺棄責任的家長，圈養早熟的孩子，時間不斷向後流逝，等待變成無盡的失望。導演美化修飾後的電影情節已經比原型事件要溫柔許多。

最後一個故事沒什麽意思

是枝裕和以日本傳統文學的方式，如散文，如俳句，寫景物的變幻，四季的更替，時光的流逝。

總體比《迷離夜》好出不少。特別是《迷藏》，相當有精氣神；《黑傘》也還不錯，但故事一般，漂亮的是老街巷的氛圍，色彩極讚；《枕妖》就算了，陳嘉上在大陸徹底墮落了。

三角關係，很符合刻板印象中的法影了，但如此清純靈動，難怪是後世的活水之源啊。最後Jules的背影是freedom。同喜歡男人的脆弱感，想起朱迪兔同學小時候在采訪認為“男演員最寶貴的是脆弱感”。明白為什麽個人不愛看異性愛情片，大概是討厭性別對立的意味。莫羅唱《Le tourbillon de la vie》，佩內洛普唱《Volver 》。96年戛納合唱，讓娜莫羅的聲音，06年阿莫多瓦《Los abrazos rotos》最後“想讓你聽聽讓娜莫羅的聲音”。