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應該給這樣的電影一些機會，一個千百萬人的地級市幾十塊熒幕不願意安排一場排片。遺憾！

比起前作略「收斂」了一點，但仍然是越到後麵越糟糕和笨重。感覺夏娜萊克從未深入反省過自己這一整套東西的自洽性。@Berlinale2023

男性視角下孩子的缺失？ 實在難以喜歡

哇，好振奮。能把一個眾人皆知的故事講得這麽有調動力，這舉動比帕索裏尼還往前走了很多步，本身就很帶勁啊。而且也僅僅是“看上去”沒頭沒腦而已：所有的斷裂都有影像粘合（受傷的腳、觸碰的手、黑框眼鏡……），所有的冷靜都用音符抒情（古典的，民謠的……），宿命感於視聽而非情節中誕生。安格拉·夏娜萊克這部作品還是很強調參與，也很有溫度——當然，是很激進很抽象的溫度。

#2022 First# 男性導演視角下矯揉造作的所謂女性經曆。沒有立體形象，沒有故事，還要借片中女性之口進行自己的拙劣抒情。鏡頭（固定機位、遠景、空鏡）再有設計，沒有可信的人物支撐也是空殼，看久令人疲憊。我沒看出片中女性任何的生命力，有的都是導演給加的虛假濾鏡（年輕女性美麗單純，中年浪漫失意，老年辛勞無言），連帶著投射的情感也變廉價了。PS：導演是對演員表演多沒信心，一個人物對話特寫都沒有…我感覺聽了兩小時主人公自我感動的大型附PPT詩朗誦。