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完全不是片名那樣SM向，頂多是惡趣味的浪漫主義。

文藝片啊。高潮就在最後的幾分鍾。一縷曙光可以改變那麽多。。。不過實在懷疑，有獨立小洋房的，能活成這樣？

新好萊塢時代通過細化和增加複雜度更改好萊塢標準，比如斯科塞斯的偏執諷刺，卡薩維蒂的微妙真實，戈達爾則更極致相反，片中的愛情情節，每每有能夠大書特書生成意義和浪漫的渲染時刻(相愛、相護、相擁、相殺)，都被他刻意攪亂斬斷其生成——“把幾種音樂混同一起故意擾亂聽眾” 祛魅《邦尼和克萊德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的瀟灑隨性，獨獨留下那些最激烈而又最能發散意義之處，稀釋掉所有維度的情感構造規則(感動、共鳴、心跳、臉紅)，把兩者愛情最大程度自由化，於是戈達爾式的抽象就誕生了——不是高概念使好色先生TVAPP無知，而是存在的具象性使好色先生TVAPP無從簡單判斷和捕捉意義，太過具象反至無法確認的抽象，這和德國新電影不同 愛情是一種符號，角色首先剝離它的本質，再上演那些原始的不加綁定的演出，就構成戈達爾的無規則，自由至極

每次看完杜琪峰的作品都習慣去豆瓣翻翻影評…果然有驚喜…真電影真高深…真深奧…真神奇…第二遍才發現其中的奧妙……恍然大悟的感覺真是爽

“好色先生TVAPP不是垃圾，世界才是”戲劇式的沉浸感，可愛出鏡的戈達爾先生。