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這可能是最棒的反烏托邦類型電影，荒誕的劇作和昏暗的畫麵打造了一座如Yorgos Lanthimos《狗牙》一樣的黑暗世界，但戈達爾的這部作品更勝於此，因為他神奇地擁有天才般的玩弄電影語言的能力，如本片的光線和音樂，都是一種極為詭異的存在。

人生就是靠演出來的，真正的內心反而不知道了。

戈達爾是用很多哲學、政治、社會學的超驗概念去塑造一個看著不明覺厲的環境來說“我愛你”。但是很抱歉，如果把他對阿爾法城的描述拆解，這麽長的片子最後隻剩下兩個字“幼稚”。不可否認片子很好看，放到今天當代藝術語境下也絕不過時，這跟tom ford有點像（這麽比喻好像也不妥，太貶損戈達爾了），都同樣逃不過形式遠大於內容的批評。正值疫情與民怨沸騰之際，看這部電影會有種莫名的怒火與悲憤，憑什麽戈達爾可以活得這樣“何不食肉糜”，以至於作品中全是高姿態的清高與冷血，仿佛看到這個臭老頭用蘭花指捏咖啡杯，趾高氣昂地站在製高點去嘲笑人類的生存。我不會給低分，因為手法真的很漂亮，像極一張爬滿蟲子的精美綢緞，你看以一臉鄙夷地看著身上的蛀蟲，但終有一天你也會被它們不帶任何感情地蛀光。

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知道想要表達的科幻主題，理性的和情感的，但其實有些好笑，不管怎麽拍怎麽第一人稱，戈達爾的情感總是無機質、符號化、甚至造作的，盡管他持續地探索影像的邊界，但最終到達的是一種認知上的邊界，其基礎仍然是理性認識，似乎在這部片中他自己成了理性的那一方，雖然也知道他一直想把情感拍出來，但總顯得不夠，這就是隔絕通常共情表達的矛盾之處，也是歐洲影片的共同症結所在——一開口就還是大而普遍的終極概念：愛，理性。所以仍是觀念的，而觀念就仍是理性的。還是缺少情緒化的把握，人都太像人了，知識分子關於人的想象上的矜持，放不下當下知識分子的局限。